Bernhard Peter
Materialien für Tsuba und anderen Schwertschmuck

Entwicklung der Materialien und der Vorliebe für bestimmte Materialien:
Die Materialien (Jigane-Zairyo) für Schwertschmuck, insbesondere die Tsuba, wandelten sich im Laufe der Jahrhunderte. Eiserne Tsuba der Frühzeit waren noch frei von Motiven und wurden oft einfach zum Schutz lackiert oder mit Leder überzogen. Mit der Idee, die Flächen einer Tsuba künstlerisch zu nutzen, wurde diese Methode hinfällig, auch wenn für Kampfschwerter bestimmte Tsuba auch in späteren Jahrhunderten noch so ausgeführt wurden, aber dies aus rein praktischen Zwecken.

Der Wechsel des Materials liegt auch in der zunehmenden Arbeitsteilung bei der Waffenherstellung begründet. In den ersten Jahrhunderten der Entwicklung der japanischen Schwertkultur lag die Schmiedearbeit lag in den Händen der Schwertfeger und Plattner (= Rüstungsschmiede). Erst im 11. Jh. sind Fälle bekannt, bei denen Silberschmiede Tsuba aus vergoldeter Bronze herstellten. Das vorherrschende Material war aber noch lange das Eisen. Erst im Laufe der nächsten Jahrhunderte bildeten sich auf Schwertzubehör spezialisierte Künstler heraus.

Als Ita-Tsuba = Brett-Tsuba bezeichnet man Tsuba der Schwertfeger; sie bestehen nur aus einem einfachen Stück Eisen. Dagegen waren die Plattner-Tsuba besser geschmiedet, hatten größere Durchbrechungen und mehr Verzierungen, dazu leichter.

Die im sog. Ko-Katchushi-Stil = Waffenschmied-Stil angefertigten Tsuba sind einfache Eisentsuba; sie sind dünn und wie Rüstungen gefertigt. Die durchbrochenen Motive ähneln den Öffnungen der Kopfbedeckungen der Rüstungen. Der Rand wird nach oben geschlagen und rund nach unten als Rand umgelegt. Katchusi-Tsuba entsprechen den Tosho-Tsuba, haben aber einen erhöhten und ausgearbeiteten Rand.

Im Ko-Tosho-Stil gefertigte Tosho-Tsuba = Schwertschmiede-Tsuba gab es von der Kamakura-Zeit bis in die frühe Muromachi-Zeit. I. d. R. handelte es sich um Auftragsarbeiten, bei denen der spätere Besitzer die Motive anläßlich einer Schwertbestellung vorgab. Oft sind sie sehr dünn und aus sehr hartem Eisen. Wegen des ständigen Hämmerns und Faltens bei der Herstellung entstand sehr dunkles Eisen, das oft zusätzlich schwarz lackiert wurde. Es handelt sich stets um extrem gute Eisenqualität. Tosho-Tsubas wurden aber auch bis in die Edo-Zeit angefertigt und kopiert, sind dann aber meistens dicker, kleiner und stärker durchbrochen.

Weichmetall und Metall-Legierungen fanden seit dem 15./16. Jh. eine weitere Verbreitung. Es entstanden Arbeiten aus neuen Grundmaterialien wie Yamagane (unreines Kupfer, sog. Bergmetall, Bronze mit hohem Anteil unraffinierten Kupfers) und Shakudo (Kupfer mit Goldzusatz). Im Kagamishi-Stil = Spiegelmacher-Stil angefertigte, sehr frühe Tsuba, sind aus Yamagane gegossen. Messing (Shinchu, in der Edo-Zeit als Sentoku bezeichnet) wurde zunächst noch nicht für den Grundkörper eingesetzt, sondern für Ein- und Auflagen. Später reihte sich Messing ein in die Grund- und Trägermaterialien.

Die zunehmende Entwicklung der künstlerischen und gestalterischen Raffinesse ging einher mit dem Einsatz des ganzen metallurgischen Repertoires. Beflügelt wurde diese Entwicklung im 16. Jh. durch die Entwicklung besonders reich gestalteter Tsuba für Zeremonialschwerter. Während in der Zeit der innerjapanischen Kämpfe nie der praktische Aspekt außer Acht gelassen wurde, schwang das Pendel nach der Beendigung der Bürgerkriege in die andere Richtung aus, und Tsuba erhielten ihre Bedeutung vorrangig nicht mehr als Handschutz, sondern als Schmuckelement, und vom 17. - 19. Jh. fand die Vorliebe für das Dekorative ihren Höhepunkt.

Begleitend mit diesem Bedeutungswandel verkomplizierte sich die Materialzusammensetzung des Dekors im 18./19. Jh. Die Mode der Zeit war die Erzeugung farbiger Bilder durch Kombination mehrerer Metall-Arten, um durch unterschiedliche Farbabstufungen malerische Effekte zu erreichen. Diese Technik nannte man Iro-e = farbige Bilder. Grundmaterial waren neben Eisen auch Shibuichi (Kupfer mit Silberzusatz) und Sentoku (Messing). Die Reliefdarstellungen der Trägerplatte aus diesen Materialien wurden teilweise noch versilbert oder vergoldet. Die Skala der Dekormöglichkeiten wurde schließlich noch mit Email-Einlagen (Shippo = Cloisonné) und Perlmutt ergänzt. Mit der Hinzunahme dieser nichtmetallischen Materialien, die mangels Schlagfestigkeit für den kämpferischen Gebrauch völlig ungeeignet waren, war der Übergang zum rein Dekorativen vollständig vollzogen.

Eisen als Material:
Tetsu = Stahl, häufigstes Grundmaterial für Tsuba. Selten wurde eine frisch geschmiedete Eisentsuba als blanke Oberfläche belassen. Diverse Oberflächenbehandlungen dienen der Erzeugung einer kastanienbraunen bis dunkelvioletten Färbung (Magnetiterzeugung auf der Oberfläche) oder auch einer rostroten Färbung. Ziel war es, durch forcierte Oxidation schnell eine kompakte Schicht harter Eisenoxide zu erzeugen, um das langsame, aber kontinuierliche Rosten zu vermeiden.

Spezielle Eisen-Techniken und -Stile:

Mokume-Tetsu = Stahl mit angeätzter Oberfläche ähnlich Damaszenerstahl, die Oberfläche lebt durch die reliefartige Betonung einzelner Korngrenzen
Kanayama-Tsuba: typisch für diese Schule sind die Tekkotsu = sichtbare Einschlüsse im Eisen; diese sind entstanden durch Beimengung verschiedener Eisenqualitäten -> Tiefenwirkung der Oberfläche. Nur in der Muromachi- und der Momoyama-Zeit vorkommend. Meist mit großen Durchbrechungen, wirken elegant und zerbrechlich. Entspricht einer damals langen Friedenszeit.
Namban-Tetsu = Importstahl "von den südlichen Barbaren", danach auch der Namban-Stil = Stil der südlichen Barbaren (Portugiesen, Holländer). Der Begriff übertrug sich auf importiertes Eisen von großer Härte.

Buntmetalle:
Kinko = Buntmetall oder Legierung aus Buntmetallen

Kin = Gold
Gin = Silber
Do = Kupfer
- Akagane = Kupfer, wörtlich: rotes Metall, hat nach Beizen ein gedämpftes Fuchsrot
- Suaka = gereinigtes Cu von stark rötlicher Farbe, ohne weitere Zutaten. Su = rein, Aka siehe Akagane, also reines rotes Metall.
- Shudo = rotes Kupfer = Hiiro-do = scharlachrotes Kupfer, wobei der leuchtend rote Effekt durch Beizen zustandekommt. Polieren der Oberfläche führt zu einem Aussehen wie Suaka.
Ro = Zinn, Lötzinn, Zinn-Blei-Mischungen in verschiedenster Zusammensetzung, nur als Beimischung zu Kupfer
Shirome = Zinn mit Beimengungen, nur als Beimischung zu Kupfer

Legierungen:

Hauptbestandteil = Gold:
- Akakin = Rot-Gold, Kupfer-Gold, besteht aus Au und Cu und 25-50% weiteren Beimengungen. Wurde jedoch selten verwendet, da man die gleichen Farbeffekte mit anderen Legierungen billiger hinbekommen konnte.
- Aokin = Blau-Gold, Gold-Silber-Legierung mit 20-50% Silberanteil, weicher als Akakin und leichter zu bearbeiten
Hauptbestandteil = Kupfer:
- zweitwichtigster Bestandteil = Gold
  - Shakudo = wörtlich Rotkupfer, Synonyme: U-kin (Raben-Gold), U-do (Raben-Kupfer), 93-98% Kupfer + 2-7% Gold, ergibt nach Beizen ein leuchtendes Kohlrabenschwarz, alternativ eine tief blauschwarze oder violett-schwarze Färbung durch Ätzung in einer heißen Salzlösung. Top-Skakudo hat 5% Au und 95% Cu, gutes Shakudo 3% Au, 97% Cu, mittelmäßiges Shakudo hat auch mal 2% Au, 2,9% As, 95% Cu. Die Kombination von 3% As mit 97% Cu wird Kuromido genannt. Je geringer der Au-Anteil, desto brauner nach Beize, je höher der Goldanteil, desto schwärzer nach Beize. Wegen des schwarzblauen Glanzes ergab sich der Bezug zu Rabenfedern in den Alternativnamen. Shakudo ist neben Eisen und Shibuichi eines der am häufigsten für Schwertschmuck verwendeten Materialien und das am häufigsten verwendete Kinko-Material.
    - Einteilung nach exakter Menge des Goldanteils:
      - Hachibu-Zashi = 8% Gold, wörtlich 8% Zugabe
      - Gobu-Zashi = 5% Gold, wörtlich 5% Zugabe
      - Sanbu-Zashi = 3% Gold, wörtlich 3% Zugabe
    - Einteilung nach Qualität (= Sho) des Shakudo:
      - Goku-sho = höchste Qualität
      - Chu-sho = mittlere Qualität
    - Murasaki gane = Purpurfarbenes Shakudo besitzt 15% Au und 85% Cu und ist das mit dem allerhöchsten Goldanteil.
- zweitwichtigster Bestandteil = Silber
  - Oborogin = bevor sich der Name Shibuichi durchsetzte, war der Name Oborogin (auch: Rogin) gebräuchlich. Wörtlich bezeichnet das ein stumpfes, dunkles Silber wie von einem verschleierten nächtlichen Mond. Es handelt sich um eine Kupfer-Silber-Legierung, wobei typischerweise ein geringerer Silberanteil enthalten ist als bei späten Shibuichi.
  - Shibuichi = Viertelsilber, 95-75% Kupfer + 5 bis zu 25% Silber. Wörtlich heißt Shibuichi = ¼ und bezieht sich auf das idealtypische Mengenverhältnis Cu 75% und Ag 25%. Wie auch bei Shakudo variiert das tatsächliche Mengenverhältnis jedoch erheblich. Nach Beizen sind je nach Zusammensetzung der Legierung viele Effekte möglich: Die Farbtöne variieren von dunkelolivbraun (wenig Ag) über silbergrau bis zum blassen Farbton oxidierten Silbers (viel Ag). Shibuichi ist neben Eisen und Shakudo eines der am häufigsten für Schwertschmuck verwendeten Materialien und das am zweithäufigsten verwendete Kinko-Material. Seinen Siegeszug trat dieses Material in der zweiten Hälfte der Edo-Zeit an und ist vorher eher selten anzutreffen. Im Vergleich zu Shakudo ist Shibuichi härter.
  - Shiro Shibuichi = Weiß-Shibuichi, Kupfer mit Silberanteil > 40%, typischerweise 60% Ag und 40% Cu oder 50% Ag und 50% Cu.
  - Kuro Shibuichi = Schwarz-Shibuichi, Legierung von 80-60% Shakudo und 20-40% Shibuichi. Das resultiert dann insgesamt in 1,8-2,4 % Au, 5-10% Ag, Rest Cu.
- zweitwichtigster Bestandteil = Zink und/oder Zinn
  - Yamagane = Bronze, sog. Bergmetall, keine absichtlich und kontrolliert hergestellte Legierung, sondern eine eher unreine Mischung, entsprechend variabel in der Zusammensetzung, von grüner bis braunschwarzer Patina, typischerweise 93% Cu, 2% Zn, 1% Sn, 2% Pb
  - Sentoku = Messing- Varietät, frisch hellgelb, aus Cu, Sn, Pb, Zn, je nach Beizen: gelblich bis bräunlich, auch Shinchu genannt
  - Shinchu = siehe Sentoku, Messing, Cu + Zn, auch O-do genannt, Gelb-Kupfer
  - Seido = Bronze, wörtlich „blaues Kupfer“, besteht aus Cu und Sn, identisch mit Karakane. Wenn patiniert, schwer von Yamagane zu unterscheiden.
  - Karakane = Bronze, wörtlich „Metall aus China, China-Metall“, besteht aus Cu und Sn, identisch mit Seido, von dunkelgrünem Ton
  - Nigurome = Niguromi-do = wörtlich ein schwärzliches Kupfer, eine braunschwarze erscheinende Kupferlegierung, die dunkler patiniert als reines Kupfer, besteht aus 95-97% Kupfer und 3-5% Lötzinn (Shirome, Zinn mit Beimengungen). Die Übergänge zu einem Shakudo schlechterer Qualität sind fließend, und Niguromi-do wird diesem oft beigemischt, hat aber einen stärkeren Glanz.
  - Sahari = helle Glockenbronze, besteht hauptsächlich aus Kupfer und Zinn, typischerweise 87 % Cu, 9 % Sn, mit 4 % Minderkomponenten Zn, Pb, Ag. Hat frisch eine gelblich-weiße Farbe. Besonders ist die Anwendung: Wegen des niedrigen Schmelzpunktes der Mischung wird sie erhitzt und in vorbereitete Aussparungen der Trägerplatte gegossen (Sahari-Nagashi, Sahari-Gießen). Deshalb sind beim Abkühlen entstehende kleine Bläschen typisch für die aus diesem Material gemachten Oberflächen. Diese Technik taucht besonders typisch auf sog. Hazama-Tsuba auf.
Hauptbestandteil = Silber:
- Shiro Shibuichi = Weiß-Shibuichi, Kupfer mit Silberanteil > 40%, typischerweise 60% Ag und 40% Cu oder 50% Ag und 50% Cu. Weil hier Silber zum Hauptbestandteil werden kann, noch einmal separat unter dieser Kategorie gelistet, ansonsten s. o. unter Shibuichi.

Sonstige Materialien:

Shippo = Emaille-Arbeit, Cloisonné

Komposit-Materialien:

Mokume = Cu- und Ag-Legierungen, manchmal auch Gold, werden zusammengelötet, gefaltet, "geknüllt" wie bei einer geologischen Faltung, dann glattgefeilt. Die Oberfläche erscheint dadurch in verschiedenen Legierungen gemasert. Zu Mokume-Tetsu siehe oben.
Guri = Wie oben, nur ohne Falten; mehrere verschiedene Lagen verschiedener Metalle werden aufeinandergelötet oder geschmiedet. Dieses Metall-Sandwich wird mit tiefen, V-förmigen Schnitten verziert. An den Schnittkanten ist die Abfolge der Legierungen und Metalle wie geologische Sedimentschichten in einem Canyon zu sehen.

Literatur, Quellen und Links:
B. W. Robinson: The Arts of the Japanese Sword, Faber and Faber, London 1970.
Lydia Icke-Schwalbe: Das Schwert des Samurai, Exponate aus den Sammlungen des Staatlichen Museums für Völkerkunde zu Dresden und des Museums für Völkerkunde zu Leipzig, Brandenburgisches Verlagshaus, Berlin 1990, ISBN-10: 3327007357, ISBN-13: 978-3327007358
Steffi Schmidt, Peter Bausch: Japanische Schwertzierate 1: Tsuba, Museumspädagogische Schriften des Ostasiatischen Museums in Berlin-Dahlem, Nr 533 a, Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz Berlin, 1976
Günther Heckmann: Tsuba. Band I der Japan-Edition aus dem H.U.B. Verlag, Nürtingen 1995, 176 S., Farbabbildungen von über 145 Tsuba in Originalgröße mit Vorder- und Rückseite, ISBN 3-931150-00-3.
Günther Heckmann: Kodogu. Band II der Japan-Edition aus dem H.U.B. Verlag, Nürtingen 1996, 264 S., Farbabbildungen von über 200 Menuki, Fuchi-kashira, Kozuka und Kogai in Übergröße 1,3:1. ISBN 3-931150-01.1.
Markus Sesko: Handbook of Sword Fittings related Terms, Verlag: Books on Demand, 1. Auflage 2011, ISBN-10: 3842364229, ISBN-13: 978-3842364226

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